« Si le masque constitue une formation
essentielle du comédien, c'est qu'il agit comme une loupe,
permettant de mieux saisir les lois du théâtre.
Le jeu masqué permet de dépasser le réalisme
en affirmant l'espace théâtral comme un lieu symbolique
où l'acteur, à la manière du poète, traduit,
par des métaphores toutes corporelles, ses émotions. »
Guy Freixe
Programme :
Apprentissage des lois essentielles du jeu masqué : travail rigoureux sur la gestuelle, précision rythmique, souci permanent de l’ouverture au public, états dramatiques intenses... Le masque ouvre l’imaginaire et apprend à l’acteur une écriture des passions par le corps. Il oblige ainsi l’acteur à la transposition.
Découverte de divers types de masques expressifs :demi-masques en cuir de la Commedia dell’arte ; demi-masques en bois du théâtre populaire balinais; masques entiers; masques-maquillages…
Apport de l’improvisation dans la caractérisation des personnages. De l’improvisation masquée au texte.
Masquer son corps, masquer sa voix : donner vie à une « créature » de théâtre.
Structure fixe de la Commedia dell’arte (personnages, situations, moteurs dramatiques) et apports nouveaux de la Comédie italienne initiée par Goldoni.
Travail approfondi de la pièce de Goldoni.
Formateurs
:
. Guy Freixe : Travail sur le jeu masqué et les pièces
. Frédéric Ligier : Travail sur la voix, le rythme et le chant
. Gilles Nicolas : Travail sur le mouvement, les dynamiques corporelles des personnages et des situations
Francine Thekal : Travail sur la plastique du personnage.
Formalités d'inscription et d'entretiens
• Accessibilité à la prise en charge AFDAS :
2 ans d’ancienneté dans la profession
48 cachets sur les deux années précédant la demande
Renseignements au 01 44 78 39 39 ou www.afdas.com
• Autres prise en charge :
Nous consulter
• Nous faire parvenir par e-mail CV, photo et lettre de motivation
• Entretiens groupés organisés en décembre 2009 - janvier 2010
|
